其实在媒介革命的过程中，存在着“弯道超车”的现象。比如中国信贷业务不发达，信用卡消费不普及，但是电子商务、手机支付就爆发于此。美国信贷业务发达，手机支付就发展不起来。从纸质媒介到电子媒介的这次媒介革命，“弯道超车”在网络文学的类型化中呈现得格外明显。
在传统的纸质出版领域，传统文学占据着绝对优势，而各种不同类型的通俗文学瓜分着剩余的半壁江山，在这些商业出版中，比如悬疑推理、科幻小说、青春文学，都有成功的纸质出版模式。
悬疑推理，最早是以引进美国、日本的小说为主，这些作品通常是需要经过翻译这一专业途径，然后进入纸质出版。一般读者很难直接通过网络阅读原文。这就为悬疑推理作品的读者群培养了阅读和购买的习惯。后来国内悬疑推理作家，大多也能够顺利走上商业纸质出版的途径。
科幻小说有纸质杂志、评奖结集作为途径，青春小说是《萌芽》“新概念”系杂志 系列出版，同样早在前网络时代就商业变现。
于是，网络文学兴起后，这些领域的作家由于本身已经有了成熟的商业出版渠道，很少投身网文写作，这些领域的读者也已经形成自己的阅读购买习惯，不会在网络上积累成大规模需求。所以网文中率先诞生的，恰恰是商业出版中难以走通的穿越、玄幻。而如果网文中零星出现了优秀的推理悬疑小说作家，也很快会被旧的形式招安，这就进一步形成了网文中以前成熟类型的匮乏。
各种类型的此消彼长，和媒介革命息息相关。
有很多人写呀，只是你没发现罢了
很简单，这一类写不长，阅读门槛高，对于网络小说作家而言，一般来说不值得。比如可以看三天两觉的书，如果他主要精力写推理，会非常厉害。
悬疑小说需要专业素养，而且这类文需要严密的逻辑思维，对于剧情架构上也是特别严谨，而网络文学大多数人没有这类严密的逻辑思维方式，所以这类作品比较少。
我觉得吧：
1、大多数作家没有那个推理的能力，自己都不懂就没有办法写出来；
2、推理的不容易写好，可能写一个一般的能行，写出彩就不容易了，需要的逻辑思维以及故事的设计太难，所以整体来讲是出力不讨好。
目前我们所看到的悬疑推理小说，大部分都是外国的很少有中国的，而外国的小说进入中的途径基本都是以刊物的方式，又因为我们国人在推理这方面是不很丰富，出版发布成功的很少，所以写的人少了。
这个我给你个合理的解释，主要是因为世界上没有那么多智商在线的作家，悬疑推理小说的剧情很难写，要环环相扣，一般智商低的真写不来，如果要写，首先得会写，我觉得悬疑推理小说是小说界最难的了，如果要写，智商要高，要一直在线。（来自于自身感慨）
很难写，写悬疑推理小说，不仅花时间，也很费脑力，需要不断地推敲，也要有严谨的逻辑思维，强大的推理能力，这个门槛就高了，相对的，写的人就会少。
悬疑推理小说并不那么好写，首先作者脑洞要很大，才能想出那么多的案件，其次，大多数人都没有对于真实案件或灵异事件的接触，所以可能没有灵感，最后，写这一类的小说对细节的把控，要求很高，太费时间。
网上的推理“小说”不多，但推理“段子”却并不是很少。从世界范围来看，推理小说大体可分为四类，一类是柯南道尔的〈福尔摩斯〉系列，一类是克里斯蒂的波洛系列，一类是奎恩的〈奎恩探案〉系列，还有就是不同于西方推理风格的日本推理小说系列。我以为从奎恩探案开始，推理小说就已经进入了和福尔摩斯与波洛截然不同的阶级了，即主人公不是在案件结束后才开始“探案”，而且从一开始就由于某种原因卷在其中，成为案件的直接参与者了，因此，故事就更引人，情节就更曲折，逻辑就更严谨，结局也就更意外了。日本的推理小说的情节，进展缓慢，叙事繁琐，阅读时尤需耐心，但它对人性的层层剥落却远超西方的推理小说。在美国，每年都有推理小说的最佳长篇、最佳中篇、最佳短篇的评选。据我所知，也有日本的短篇曾被评为最佳。由此不难看出，这些作者在逻辑思维的能力；观察社会的能力、情节编排的能力、语言表熟的能力、也以及科学知识的范围上，都不是等闲之人，幅尔摩斯甚至被列为〈证据学〉的奠基人便是很好的证明。综上所述，这些作品，我们的网络写手有无这等功力？如果有，手机网上能否给出这么大的版面？即使给出了版面，习惯了在手机上享用“快餐”的人群，能不能有兴趣慢慢地读下去？还有一点，写同等字数的推理小说与写同等字数的恋爱“小品”相比，哪一个更省力，更容易挣稿费，且更容易有流量？
